jueves 27.8.09



y entonces, justo cuando me iban a soltar en 1996, mi madre ganó una pequeña indemnización por daños y perjuicios y usó el dinero para ir corriendo a hacerse una operación de cirugía estética que le quitara las patas de gallo. pero el cirujano que la operó la cagó y le hizo algo a la musculatura de su cara que la dejó con aspecto de estar desquiciadamente asustada todo el tiempo. sin duda ustedes saben el aspecto que puede tener la cara de un individuo en la fracción de segundo antes de que se ponga a gritar. así era ahora mi madre. resulta que sólo hace falta una minúscula desviación del bisturí a un lado o al otro durante esa operación para hacerle a uno parecer un personaje de una escena de hitchcock ambientada en una ducha. así que fue y se hizo otra operación de cirugía estética para intentar corregir aquello. pero el segundo cirujano también la cagó y su aspecto aterrado empeoró todavía más. esta vez sobretodo alrededor de la boca. ella me pidió un comentario sincero y yo sentí que nuestra relación no se merecía menos. ciertamente sus patas de gallo eran una cosa del pasado, pero ahora su cara era una máscara crónica de terror desquiciado. ahora se parecía más a elsa lanchester en el momento en que elsa lanchester vio por primera vez a su futuro compañero sexual en el clásico de 1935 del sistema de estudios la novia de frankestein.

david foster wallace, la filosofía y el espejo de la naturaleza, de su libro extinción.


es horroroso que algo así ocurra. que le saqueen a alguien la torpe ilusión, e inevitablemente ríes.
el intercambio de la madre falsamente aterrorizada por carcajadas. dfw lo describió con extrema precisión. tu reacción es hacer bip bip y caminar como ebria por jugar a solas en la habitación. el instante se presta para hacer una analogía: el bunker habitación, el film x como zona hogar que es lo mismo que lo anterior. [esto lo tuiteé una vez]

después te desplazas y te vas a otro terreno. a decirte lo que es mentir: eso es viciar lo que creas, respondes. a estas alturas has dejado a la mujer del gesto tieso lejos y piensas en la validez de la omisión. simplemente no llegas al blog para contar lo que no te interesa contar. [lo sabes]no estás mintiendo. estás reservándote un espectro subterráneo.
la ficción va en el cuento. un relato, una transfiguración o pequeñas mierdas volcadas en un post.
demasiadas performances posibles o una atracción que la ciudad trae. el día fue por ejemplo un rail de caminatas. no tuviste tiempo para entrar a una cybercabina. hay días crueles pero nada como detenerte a contemplar un minuto cómo se eleva el flujo de agua en un parque. el agua se convierte en el símbolo de todos los movimientos. el agua puede ser el ritmo que reúne imágenes.

todo es tan físico y en un momento puedes desarrollar una coreografía a partir del agua, aunque dure poco porque tienes que concentrarte en otras cuestiones. pragmáticamente. y olvidarte [pero no, no te olvidas a fondo] del agua y de esos personajes tremebundos que en un giro están cerca, porque la ciudad es la ficción más intensa. y el pernicioso rebote de la realidad no es más que el tóxico que te llena los pulmones con sus gentes. tú eres tóxica, no menos que otros. el punto radicaría en saber cómo. y qué va a pasar con tu cuerpo en estas travesías donde es intercambiable la serenidad por el tráfago. y no es que ansíes una vida de lineal paz. el sosiego de alguien que se aleja de los noticieros y al fin de todo.

[¿hay otra palabra que sea más potente para hablar de lo que existe que tóxico?. profundamente tóxico]

el otro día a se preguntaba qué haría con su blog. me sorprendió porque su espacio está marcado por aportes que no suelen encontrarse frecuentemente. puso en cuestión la permanencia del blog. y eso me llevó a pensar en zonas como ésta, que no difundes porque no te provoca ir de aquí para allá anunciándolo. ni de enviar pin vía portales. una especie de negligencia, de desaliño. es desear para quien pase por aquí, que lea y si quiere vuelva y deje alguna vez una señal de su presencia.

mientras que los gritos de sean penn en axn se mezclan con el tac tac del teclado sigo pensando en el trazo conmovedor que las madrugadas traen a este lugar. y el sonido de unas llaves corta el momento apenas. michael douglas putea. discusión fílmica. la furia de color mate. michael douglas pone la cabeza a una pequeña virgen de porcelana, abre un refrigerador vacío, abre cajones. mira retratos. el detector del humo dice la mujer rubia a modo de advertencia. notas que es la misma actriz que interpreta a la esposa de james spader en crash. al recordarlo el film se convierte en algo pálido aunque hay un contrapunto. disparos. un misterio. como si hubieran fantasmas francotiradores. pero no, te detienes, giras y sigues escribiendo. sientes que la temperatura ha descendido. qué frío.

fronterizos. somos de la noche y eso te transforma en el límite. no vas a decir que rompemos fronteras porque tú eres la frontera, el presentimiento, la gozada, las ganas de caminar y de soñar, de trastocar lo que es tan común como lavarte la cara. un vaho en el espejo. una lata de sopa atrás en el estante rojo. otro día.

21.8.09



no es únicamente la ferocidad que expulsa el post. puede ser más que su intensidad este ritmo, la respiración sosegada, un trozo de pan, el sonido de stan getz, atmosphere, voces, maullidos, una nostalgia, la risa.
[voy a repetir la canción. voy a dormir con la canción]

¿te considerarías un renacentista contemporáneo? un agitador de influjos, alguien que busca fundar algo nuevo dentro de lo que descubre.
podrías filmar algo desde la perspectiva oscura de un escéptico extremo,tal vez.calles llenas de gente y espacios desolados, escenarios vacíos, subways. a mí me gustaría enfocar travellings de cuerpos dolidos, un concierto de pulp, a billie holiday xerigrafiada, a gaza, calles de lima, el cuerpo de un hombre, el seno de una mujer, cajas negras, muchas cajas metálicas, pixeles, botas rojas, la cara de edith sedgwick, palestinos, la voz de laurie anderson, la sonrisa de patti smith, un primer plano de lykke li, portadas de comics, partidas de ajedrez, vestidos negros de encaje, pantalones de cuero, jean genet en una calle de beirut, bagua verdísima y miles de niños.

[voy a repetir otra canción]

y el beso. pienso que me dedicaría a filmar un beso profundo. mi beso. la resonancia de todos los besos. epicentro de lenguas.




¡brin brin!. llegó m79. y el desordenado enunciado de imágenes se queda en el film x.

[dormiré pronto]

escucho que un niño atraviesa el pasillo y dice: missing missing, como repasando para su examen de inglés. y finalmente creo que esa palabra es eufónica y me recuerda a latas de leche y no tengo la menor idea de los posibles motivos. nada. sólo que me gustaría que missing significara renacentista,porque suena a algo absolutamente fresco y no evoca lo que significa desaparecido. así que prefiero a la concentración en otras palabras: lady in the radiator song.

podría decir: eres renacentista, eres como lady in the radiator song.





volver a la imagen de las autopistas sangrientas como centro del film . no sé. es un esbozo veloz. por ahora no sé.

jueves 20.8.09


tenemos que sacarle a los días toda la ferocidad. algo se pierde si eso no pasa y después te preguntas por qué permitiste que eso sucediera.

y bien, a estas horas escribo desde una cybercabina en la que apenas somos cuatro personas. apuntan en sus fichas universitarias y ecualizan sus ipods. como yo perdieron sus conexiones de pronto y estamos aquí después del pandemonium que hacían los gritones de los videos juegos.

combino lapiceros y papeles a punto de irme, sin frío, con palabras que podría dejar en este post. pero otra vez se me escapa lo que quiero decir porque strange fruit se cruza con la sensación a noche que se va a terminar cuando salga de este lugar.

atribuyo a que el momento llegaría si al abrir la puerta de la habitación, encuentro que volvió la conexión. los ruiditos de la computadora y el foco encendido, el té. y en un segundo la idea sobre la pantalla.

unchain my heart cantaría joe cocker (ahora mismo él canta y saco el dinero para pagar el tiempo que estuve acá). entretanto salgo, voy a casa.
volátil post.

lunes 17.8.09


ayer vi globos aerostáticos sobrevolando la playa y la imagen fue tan fuerte como un cuadro d münch porque llovía sangre y a nadie le importaba

lo conté en twitter, aquí y aquí

llegaron por bandadas y claro, comprendo que era un efecto del deseo hitchcokniano. los pájaros, la sangre, el cielo, los niños.

ahora se trata de escaleras y monstruos. sencilla prefiguración gore. david hartman la dibujó y si mi sueño la toma el film x lo contará.

sábado 15.8.09



leía posts de blogs que sigo y encontré vivencias lejanas de la mía. otras latitudes. redes de wii, starbucks, bares y juventud elegante, porno, ciudades hipermodernas. por acá los paisajes urbanos son extremos. zonas grises con paredes de smog pegado, polvo, arquitectura asimétrica y zonas de apacible belleza rota por las noches de discotecas, hostales y ferias de artesanías. zonas de lujo sobrio. zonas que bordean la espuma de las playas en las que te sumerges pensando. nada tan bello como esas playas aún.

en la ciudad nos movemos desde diferentes motivaciones, somos los malditos hijos de su regazo cruel. solemos ser parecidos, solemos ser distintos.

si te trazas una panorámica amplia el corazón del país: lima es un centro, un puntal que se relaciona con cada departamento del perú, por todas las vías existentes. y es así como la álgida bagua que en junio pasado se abriera como una herida por el abismo entre gobierno y comunidades nativas -una realidad latente- se relaciona con lima por lo que significa ser cuerpos violentados. se relaciona bagua con las soledades del que ha sido despojado ancestralmente y se rehusa a conformarse.

cuando escribo acá, pienso en que expresarlo en un post es apenas una manera de movilizar la mirada, el flujo de las empatías, el reconocimiento de potencias intensas que se cohesionan en movimientos constantes. bagua deviene en incandescencia. un día de éstos aparecerán comics sobre sus días.

la insolencia, querido film x, inagotable. como esta zona que se mueve a veces como un pantano. a veces como una pista de baile, otras como un plano de secuencias muy twin peaks y otras como una concentración de voces en una voz. la de alguien que se habla y les habla. soledades con la esencia de lady in the radiator song, con la ciudad cual tatuaje en la espalda. como levantarse cada día y resistir ese gris hasta que no es más gris si no un naranja radiante. y caminar.

viernes 14.8.09


le vi extendido con la nuca llena de termitas. me vi como una muñeca de latón, un experimento de seda y elasticidad.
soñaba en el autobus.

ahora me siento agotada. después del viaje hice la escala x. duró unas horas. luego sentí que me había aplicado oxígeno y no me dejé abrumar por la sensación liberadora, elegí caminar sola. en este instante estoy en un pre-baño de imágenes, a las que rechazo. quiero dormir para recuperar la vida en una viñeta pintada de colores vivos.

veré a los adolescentes otra vez al fondo de los árboles y al suculento banquete suspendido en el aire. plataforma de electropiezas rojas. pero ya no quiero ser la muñeca de latón.

jueves 13.8.09


escribía anteriormente un texto para aligerar estos días que tienen su gloria y sus arrebatos solitarios. film x se convierte en la zona/hogar en la que me confronto con lo que veo y percibo, me aclara el panorama en pleno centro de las redes sociales. mientras que twitter se decanta en 140 caracteres cada vez, tweet por tweet.
a propósito de redes sociales, leí un tweet que aludía a quienes están en twitter y escriben sobre twitter. y claro estás viviendo y escribes sobre la vida. twitter discurre y a veces te da la gana de comentar lo que te provoca. como lo que ahora hago: apuntar sobre esta zona. el film x desmembrado, irradiado, expansivo en cada post. es como dejar un post-it que me importa. un post-it ampliado.

en estos días jean genet ha retomado su lugar en mi existencia con su sónica retumbando, su tangible armonía, jean el inconformista. combina maravillosamente con pulp, con bowie y con pixies. se acopla con la voz de lucinda williams y con los ecos de virginie despentes en su apasionamiento y furia.

[la serenidad que jean genet diseña vía la escritura es de una naturaleza insólita]

a jean genet lo leí por primera vez después de la bastarda, de violette leduc. violete leduc en aquella novela expresa su dolor hasta un grado bajo cero. genet expresa el dolor desde otra ribera: lo transforma, porque no se deja encerrar por su marea.

quiero contarle a masterkid cómo conocí a genet. lo haré.





¿cómo les va a ustedes? ¿qué están amando en estos días?




buscaré los pájaros de alfred hitchcock, una de las más inquietantes películas que vi cuando supe que el cine era una forma de mirar el mundo, a oscuras, desde una butaca. luego escribiré sobre qué he sentido al ver nuevamente esa movie en la que Tippi Hedren fue la belleza frente al ataque de los pájaros.